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第171章 雅言 诗书礼的声音（第1页）

子所雅言，《诗》、《书》、执礼，皆雅言也。

鲁定公十年的春日，孔子在杏坛为弟子讲学。阳光透过杏林洒在竹简上，将“关雎”二字照得透亮。他手持《诗经》竹简，拇指按在“鸠”字的竹节处，高声诵读：“关关雎鸠，在河之洲”，声音清亮如玉石相击，尾音带着洛邑方言特有的微扬。子路忍不住用鲁国曲阜的土话问：“夫子，乡音多亲切，为何偏用这拗口的调子？”孔子放下竹简，望向远方的伊洛平原方向——那里是周天子所在的王畿，也是雅言的发源地。“子所雅言，《诗》、《书》、执礼，皆雅言也。”

《论语?述而》记载的这句箴言，像一缕清泉，流过两千五百年的语言长河：“雅言”不是简单的标准语，而是文化传承的载体；“《诗》《书》执礼”用雅言，不是刻板的形式，而是对经典与礼仪的敬畏。这种对语言规范的坚守，藏着儒家“正名”的密码：语言的统一是思想统一的前提，正如《礼记?中庸》“非天子，不议礼，不制度，不考文”，规范的语言能确保文化的准确传递。从孔子的杏坛诵读到当代的普通话推广，这种“雅言传经典”的精神始终是文明的纽带。

一、雅言：春秋时期的“通用语”

“雅言”在先秦文献中，是与“方言”相对的概念。“雅”通“夏”，《尚书?禹贡》将中原地区称为“夏”，《说文解字》“夏，中国之人也”，故“雅言”即“夏言”，是夏商周三代在王畿地区（今河南洛阳一带）形成的共同语。西周时期“普天之下莫非王臣”，雅言随礼乐制度推广至各诸侯国，成为官方活动的通用语言；春秋时期“礼崩乐坏”，诸侯割据导致“言语异声，文字异形”（《说文解字?序》），雅言的地位才逐渐动摇。

1954年河南洛阳中州路西周墓葬出土的青铜礼器“矢令彝”，铭文记载“王令周公子明保尹三事四方，受卿事寮”，其中“王令”“尹三事四方”等术语，与《尚书?周书》的用词完全一致，证明西周时期确有统一的官方语言（雅言）。这种语言在语音上“清浊分明”，词汇上“称谓固定”，语法上“句式规整”，与各地的方言形成鲜明对比。

孔子所处的鲁国，虽有自己的方言（“鲁语”），但作为周公封地，保留了较多周室礼乐传统，雅言使用更为普遍。《礼记?王制》记载“五方之民，言语不通，嗜欲不同。达其志，通其欲，东方曰寄，南方曰象，西方曰狄鞮，北方曰译”，翻译官“寄”“象”“狄鞮”“译”的存在，证明方言差异已严重阻碍交流。孔子周游列国时，从鲁国（今山东曲阜）到卫国（今河南淇县），从陈国（今河南淮阳）到蔡国（今河南上蔡），若不用雅言，便难以与各地士人沟通——某次在卫国，他用雅言与蘧伯玉谈论“仁政”，对方赞叹“夫子之言，如钟鼓之音，清越可辨”（《孔子家语?贤君》），正是雅言的沟通效果。

“雅言”的语音系统可通过《诗经》的押韵规律推断。《诗经?周南?关雎》“鸠、洲、逑”同属“幽部”韵，《邶风?燕燕》“远、远、缓”同属“元部”韵，这种跨地域诗歌的统一押韵，证明存在共同的语音标准（雅言）。现代音韵学研究发现，雅言的声母系统较简单（约20个），韵母分阴声、阳声、入声三类，声调可能只有平声和入声两种，这种简洁性使其易于在不同地域传播。

词汇方面，雅言对“礼器”“官职”“伦理”等有固定称谓。如“鼎”在雅言中特指祭祀用的三足礼器，而齐国方言称“镬”，楚国方言称“鬲”；“君”在雅言中是对诸侯的尊称，方言中可能用“公”“侯”等替代，易造成混淆。孔子在《论语?子路》中强调“名不正则言不顺”，雅言的规范正是“正名”的基础——语言统一才能概念清晰，避免误解，正如《周易?系辞》“鼓天下之动者存乎辞”，统一的语言能“鼓天下之动”，推动文化传播。

对比“方言”的地域性，更显“雅言”的文化意义。方言是地域文化的载体，如楚国方言“扈”指“被”（《楚辞?离骚》“扈江离与辟芷兮”），“纫”指“串联”（“纫秋兰以为佩”），具有独特的文学表达；而雅言是中原文化的共同载体，承载着礼乐传统。孔子用雅言讲授《诗》《书》，是为了让来自各地的弟子（如鲁人颜回、卫人子贡、宋人司马牛）都能准确理解经典，这种“求同存异”的语言策略，使儒家思想能突破地域限制，成为影响深远的学派。

二、《诗》用雅言：情感共鸣的通用密码

《诗经》作为“五经”之一，是孔子教学的核心内容，他曾告诫儿子孔鲤“不学《诗》，无以言”（《论语?季氏》），将《诗》的语言视为立言的基础。这部收录305篇诗歌的总集，来自十五国（周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳），“风”是各地民谣，“雅”“颂”是王室乐歌，若用方言诵读，会破坏其韵律和意义，故孔子“诵《诗》三百，皆弦歌之，以求合《韶》《武》《雅》《颂》之音”（《史记?孔子世家》），这里的“音”便是雅言的音律。

《诗经》的“赋比兴”艺术，需通过雅言才能完整呈现。“赋”是铺陈叙事，如《诗经?卫风?氓》“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋”，用雅言诵读时，“蚩蚩”（憨厚貌）、“谋”（商量婚事）等词汇的准确发音，能保持叙事的连贯性；某次子路用鲁方言读成“氓之痴痴”，将“蚩蚩”误为“痴呆”，孔子当即纠正：“雅言‘蚩蚩’为厚，非痴也，差之毫厘谬以千里。”

“比”是比喻，如《诗经?魏风?硕鼠》“硕鼠硕鼠，无食我黍”，以“硕鼠”喻贪官，雅言中“鼠”的意象固定（贪婪），而楚国方言称鼠为“鼬”，易失去比喻的力度；孔子讲解时特意用雅言强调“鼠者，偷食之物，以比官吏之贪”，确保弟子理解其讽刺意味。

“兴”是起兴，如《诗经?周南?桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，用雅言的韵律（“华”“家”押韵）能引发情感共鸣——桃花盛开的意象与新娘出嫁的喜悦通过韵律相连，正如《礼记?乐记》“诗言其志也，歌咏其声也”，雅言的声韵是情感的最佳载体。子夏曾问“《诗》云‘巧笑倩兮，美目盼兮’，何谓也？”孔子答“绘事后素”（《论语?八佾》），正是因为子夏用雅言理解了诗句的美感，这种共鸣离不开语言的统一。

孔子用雅言教《诗》，强调其“兴观群怨”的功能。《论语?阳货》“小子何莫学夫《诗》？《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨”：

“兴”（激发情感）需雅言的韵律——《诗经?秦风?蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜”的苍凉感，通过雅言的入声韵（“苍”“霜”）传递，方言的平声韵则难以表达；

“观”（观察社会）需雅言的准确——《诗经?小雅?十月之交》“十月之交，朔月辛卯。日有食之，亦孔之丑”，用雅言准确的时间称谓（“朔月”指初一），能让弟子理解当时的天文灾异；

“群”（团结众人）需雅言的共识——弟子们来自不同国家，只有通过雅言，才能对《诗经?小雅?鹿鸣》“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”的宴饮之乐产生共同理解；

“怨”（委婉批评）需雅言的含蓄——《诗经?鄘风?相鼠》“相鼠有皮，人而无仪”，用雅言的反问语气（“人而无仪，不死何为”）表达对无礼者的批评，既尖锐又不失文雅，方言的直白则可能显得粗俗。

《诗》用雅言的传统，影响后世的诗歌创作。汉代“乐府诗”需合“乐府官话”（继承雅言）才能演唱，《孔雀东南飞》“孔雀东南飞，五里一徘徊”的押韵，与《诗经》的雅言韵律一脉相承；唐代律诗的押韵遵循“官韵”（《切韵》系统），与雅言的规范一致，杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的“下”“来”虽不押韵（古音押韵），却符合唐代官话的语音系统；直至今天，普通话朗诵唐诗仍能体会其韵律美，证明统一语言对文学传承的重要性，这与孔子用雅言教《诗》的初衷一致。

三、《书》用雅言：历史智慧的准确传递