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第二百七十六章 满足与欢喜（第10页）

“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象『性』。

“大弦嘈嘈如急雨”，既用

“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用

“如急雨”使它形象化。

“小弦切切如私语”亦然。这还不够，

“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了

“如急雨”

“如私语”两种旋律的交错出现，再用

“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显『露』出来，令人眼花缭『乱』，耳不暇接。

旋律继续变化，出现了先

“滑”后

“涩”的两种意境。

“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象

“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。

“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象

“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由

“冷涩”到

“凝绝”，是一个

“声渐歇”的过程，诗人用

“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。

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弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那

“幽愁暗恨”在

“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如

“银瓶乍破”，水浆奔迸，如

“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把

“凝绝”的暗流突然推向**。才到**，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠『荡』气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。

诗人又用

“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。