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第五百零四章 角色审判会未来花木兰（第7页）

李幼兵是少将编制，参加过大大小小的会议，对于文化价值观这一块尤为敏感。

他沉声道：“这已经是普遍的文化现象了，从《泰坦尼克号》就开始，可惜全球没有哪个市场能抵抗。”

路宽正色道：“这么说可能有些阴谋论，但在拿到这部时，在改编这部剧本时，我一直在问自己，我心中的目标是什么？”

“我们的功夫片曾经通行全球，侠义仁义是内核，但在科幻电影这一块，如果照搬西方的思想内核，中国科幻也许就失去了存在的意义。”

“因为从技术上来讲，想要在十年内同他们齐头并进，几乎不可能！”

“所以，作为导演，我想同大家分享一下自己的创作理念——”

“我认为，中国科幻的独特使命，就是在钢铁苍穹下播种人文根系，通过电影把东方智慧包装成普世的价值观，避免沦落在技术追赶的无力感中。”

会议室里所有人都沉默不语。

这番话如果给后世的小生、小花们讲，应该说是对牛弹琴。

他们连基本的表演都完成不了，遑论对于自己的角色、电影更深层次的探究。

但今天路宽从角色基本形象、深刻内涵开始，一直引导、挖掘、升华到整部电影的核心思想，对于现场的李幼兵等人来说，很是振聋发聩。

毕竟国内有能力、有勇气，还有思路去拍摄科幻的，这位还是独一份。

上一世的《流浪地球》之所以成功，成为中国科幻电影的代表作，因为它展现了不同于西方科幻的价值观：

与好莱坞科幻片中宣扬个人英雄主义不同，《流浪地球》中人类成立了联合政府，以中国人为代表的全人类团结在一起共谋解决方案。

《流浪地球》摆脱了美式科幻片主导的“逃离地球”范式，独创出崭新的“流浪地球”范式，体现了对地球家园的深厚感情。

这种范式植根于中华民族文化传统的深层，传承了由愚公移山、精卫填海等神话所代表的保卫自身家园的传统。

《球状闪电》亦然。

民族的才是世界的，路宽在为这部电影创造了所有便利条件、前置条件后，所要做的就是植入文化、“妥善包装”，然后推向世界。

《阿凡达》来了，我便带着《球状闪电》去了。

包括让饺子去构思中国神话体系，用奈飞潜移默化地影响西方观众，连同这一次的科幻巨作一同，都是穿越者的“阴谋”。

电影出海，文化输出。

当然，在未来的营销推广中还要妥善处理各种细节，才能润物细无声。

“角色审判会”继续进行。

从最复杂的林云开始，所有演员都在进行激烈的思想碰撞，在这个过程中完成了对角色本质的定位。

科幻逻辑，以一种更加直观的情感转化，由演员们领会，再传递给观众。

。。。

所谓的惩罚“被审判者”只是个噱头，晚上还是在问界的豪华食堂开了个小灶，主演们的第一次碰头会就此结束。

一天下来，包括李幼兵在内的所有演员都感触良多。

他们还是第一次以这种程度参与到影片的创作中来，深度参与方式让演员们获得了突破性的专业成长。

这就是和顶级导演合作的魅力。

仅从对演员的调教来说，路宽这位公认的未来电影大师，已经具有相当的宗师气度。