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第五百零四章 角色审判会未来花木兰（第5页）

无论起步如何，但总归经历过的剧组不会少。

有些剧组甚至不会有剧本围读这回事，但有的剧组，上来就从初中水平的“剧本围读”，上升到了研究生水平的“灵魂拷问”。

路宽为什么要跳过基础的剧情解析、讲戏，直接去窥探每个人对自己角色的核心认知？

在场也许只有几位之前和他合作过演员，譬如周讯、刘伊妃等人能领会到这种导演意图。

究其原因，还是要回到科幻作品的诠释中来。

比如《球状闪电》中的“量子态”，它既不是爆炸的火光，也不是机械的变形，而是一种违背常识的“存在与虚无的迭加”。

传统特效容易把它拍成简单的“透明鬼魂”或“电子特效”，反而削弱了原著中“科学恐怖”的震撼力。

他在同妻子在南美的蜜月旅行中，产生了利用色彩方法，即“双色域撕裂银幕”和“负面三原色”的想法。

这只是一方面，导演通过电影的色彩、构图、剪辑、声音、特效和演员表演，都能为最终目的服务。

那怎么通过演员的表演，来协同阐述这种科幻理念和人文内涵？

这就是他现在要做的事：

引导演员将科幻的冰冷设定，转化为角色的情感逻辑。

只有这样，才能让观众相信超现实情节，相信那些光年之外的眼泪。

面对这个问题，周讯显然是有些心得的：“我认为是救赎，是对童年那道无法痊愈的伤疤的救赎。”

“我的母亲在战场上，被化学毒剂腐蚀成血水，这是我永远的噩梦。”

“球状闪电对我来说不只是武器，也是对“不可控死亡”的复仇仪式，由我来决定如何用最小的代价，去结束战争、毁灭敌人。”

辛柏青打断她：“这并不叫救赎，这是更深层次的毁灭，只不过你是用击退强敌的家国大义掩盖，你的自我牺牲是伟大的，但也具有两面性。”

这段话符合辛柏青扮演的男主陈光，所体现出的懦弱性和儿时创伤。

演员现在进行的对话，本就是对自己角色内核的解读。

扮演科学家丁仪的段毅宏道：“真理需要殉道者，林云是军人，也是科学家，牺牲自己为国家赢得战争的胜利，同时献祭给了研究一生的军事科学。”

“从这个意义上来讲，我认为林云是救赎。”

刘伊妃皱眉翻着剧本，她原先也是林云的扮演者，也是下过苦功的。

在电影中，林云有过两次“道德困境”的选择：

一次是是否选择用球状闪电打击匪徒，救出被挟持的孩子，但有可能误杀部分孩子，她选择了强行攻击，造成了人员伤亡；

一次就是电影的大高潮，这位军事科学家毅然决然地自我牺牲，完成对敌人的战略威慑，也带来了负面后果。

小刘的观点和周讯一样，林云其实是在救赎自己，即便手段是如此的极端。

众人争论不休，最后只有看向导演路宽。

后者没有直接给出答案，面露微笑道：“大家通过这个问题，应当能理解我的用意吧？”

“仅仅从刚刚的回答中，陈光、林云、丁仪三个角色的核心形象跃然纸上——”

“陈博士的创伤性执念，林云的极端理性，丁仪的冷酷神性，这是什么？这是我们给观众贴的标签，是他们对人物最基础的认知。”

在正式开拍前，路宽努力向对科幻还没有什么经验的演员们做着表演引导：