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第五百零四章 角色审判会未来花木兰（第2页）

众人谈笑了两句，一起走进会议室。

李幼兵、辛柏青、路宽三人回头，后者起身笑道：“欢迎啊，大家。”

段毅宏在三年前的《士兵突击》里就见过路宽，只是没有太多接触，关于这位天才导演的印象，都是从王保强等人嘴里听到的。

他面色有些拘谨：“不好意思路导，我们迟到了。”

“你们早到了，现在还不到九点。”路宽笑道：“下次还是卡着时间来，别像李幼兵老师这样，早早就过来聊剧本，搞得我早饭都没吃好。”

“哈哈哈！”

李幼兵：？我的意大利炮呢？

这位老戏骨知道他在玩笑，也知道这是给几位首次合作的男演员放松情绪。

这个场景叫他想起了1985年，27岁的自己第一次参演电影《死证》时的异常紧张。

眼前这几位青年演员虽然已经不是嫩雏，但毕竟面对这样的大导演，心里还是有些发怵。

诚然，这和路老板在业界的权势有关。

但对于段毅宏、冯远争、辛柏青这类喜欢钻研的优秀演员而言，他们固然因为路宽的权势而忐忑，但更因他对表演的严苛追求、对电影艺术的极致雕琢而心生敬畏。

他们知道，眼前这位还未到三十岁的导演，在专业上是国内最顶尖的存在。

面对他妙到毫巅的镜头把控、近乎偏执的细节要求，这些平日里以“戏痴”著称的演员也不得不打起十二分精神，容不得丝毫含糊。

人已到齐，几位演员在会议室里依次坐开，这就是《球状闪电》的主演阵容了。

年龄和形象契合度不用多谈，在艺德和演技上也是国内适龄演员中最顶级的存在。

但作为商业片来讲，《球状闪电》存在一个很明显的问题：

四年前的《异域》都有莱昂纳多打底，这次的全华班阵容，顶多加上影帝刘易斯等电影中外国角色的客串，如何保证全球票房？

这就涉及到科幻电影在发展过程中的一个显著性改变，即对传统“巨星依赖”路径的颠覆，转而通过独特的商业属性构建逻辑。

譬如导演的号召力、技术革新和世界观叙事为核心驱动力等等。

就像是卡梅隆《阿凡达》的主演萨姆·沃辛顿、佐伊·索尔达娜等任，虽有一定知名度，但远非一线巨星。

萨姆后来好歹还有《血战钢锯岭》这样的作品，但索尔达娜这位女主，国内观众就算看过很多次电影，也很难记得住她的名字。

因为卡车司机的选角逻辑是演员服务于角色：

通过动作捕捉技术，演员的表演被转化为纳美人的形象，演员个人特征被大幅弱化，观众记住的是“蓝皮肤战士”而非演员本人。

《球状闪电》亦是如此。

但同《阿凡达》不同的是，《球闪》是通过对科幻概念的构造、宏大世界观的展开，以及深入电影内核的民族叙事来实现的。

虽然刘慈心的《三体》才写到第一部，甚至这一世是在北平奥运会的点火仪式中收到了“升维、降维”的启发，但《球闪》是完全可以作为《三体》系列的前传而存在的。

因此，卡梅隆通过技术手段消解演员存在感；

而路宽则通过思想性命题、世界观构建，让角色成为意识形态容器，殊途同归地实现“去巨星化”的科幻表达。

他需要的是能够完美展现人物特性的优秀演员，一起去创作出一部瑰丽、壮美的科幻巨制。

像《异域》中小李子一类的偏流量代表，在选角逻辑上是要居于次要位置的，当然莱昂纳多本身演技也并不差，只是被那张脸抢了风头。