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第四百八十章 魔都行菲冰再会面（第2页）

摄影机是残忍的情绪入口，要去剖白世间的美丑百态。

想拍人间？先把自己烧透。

此刻，我脑海中那扇闪着寒光的猫眼，成了阿三阿四们丈量父爱的标尺。

长子谢衍肺癌临终前谎称“去澳洲采风”，只为不让父亲中断《金大班的最后一夜》排练；

阿四至今不知死亡何物，仍在白菊堆里翻找父亲的拖鞋。

凡此种种，令人泪目。

唯一庆幸的是，在老导演去世之前，当年无耻构陷他的朱某受到了公德与法律的制裁，即便谢导可能已经忘掉了他，像是忘掉多年前一只扰人的蝇虫。

说完了这些，再聊一聊谢导的电影吧。

从某种意义上说，他很时髦——当下是什么，他就讲什么。

从他执导的第一部电影《水乡的春天》将镜头对准了正在全国农村大规模开展的图改开始，他的电影，总是紧跟时代。

他从不糊弄观众，镜头中的当下，都很真实、很接地气。

《女篮5号》中，角色刘琼在剧中穿的那身仿革夹克，是他自己根据新中国成立前魔都街头最时髦的衣服样式设计的；刘琼常带着的兰花、木偶不倒翁，都是当时市民最熟悉的生活趣味，观众看了当然觉得亲切。

而在时代的宏大命题面前，他又很善于和观众共情。

限于时代，即便很多选题是“命题作文”，他也从不朝天“喊口号”，而是俯下身，尊重人物的感情、个性、变化，把每一个人物都放入到他最真实的处境中去。

这里就要提到最后一次同谢导见面，他在经历丧子之痛后，仍旧握着我的手发出的感慨。

那是奥运会开幕式取得成功之后，老导演带着澎湃的民族感情对我说，在他年轻时，为自己赋予的社会责任是为民族塑像。

“任何国家、任何时代，都要为自己的民族塑造形象。如果20世纪中国电影还没有美好的形象留下来，并且被全世界都能接受的话，那我们这一代电影人就没有尽到责任。”

作为80后，我是看到了他给予我们的美好的，并且这些美好永远不会过时。

我的妻子刘伊妃年纪很小，但同我一起看过比她还要大5岁的《牧马人》，并且很喜欢用里面的一句台词和我开玩笑：

“老路（许），你要老婆不要？”

我问她为什么喜欢这句台词，作为电影行业从业者的小刘说：

《牧马人》中许灵均与秀芝的互动没有一个吻戏场面，也没有那么多的甜言蜜语与海誓山盟，有的是纯粹与真诚，却甜得发齁。

但作为一个新婚妻子的小刘也说：谢进导演拍出来的，就是她向往的爱情，纯洁、美好。

我想，这样的电影和台词，一定会在十年后、二十年后一直流传下去，人民群众对于真善美的向往是永远不会过时的。

《芙蓉镇》里的秦书田将苦难踩成舞步，这是坚韧之美；

《鸦片战争》里林则徐焚烟的火光、《高山下的花环》中视死如归的战士，这是家国大义之美；

《清凉寺钟声》中老和尚收留日苯遗孤的禅房，盛着比佛经更深的慈悲，这是宽厚之美；

《牧马人》中秀芝用泥巴糊墙时哼的小调，牧民们围着篝火传递的酒囊，这是质朴之美。

此类种种，都是谢进导演留给我们的精神财富，是长在我们这片厚德载物的华夏土壤上的珍贵遗产。

明天即将前往魔都，最后送别我心目中这位中国电影的大师。

此刻心有戚戚地望向书房窗外，9月的温榆河上泛起秋雾。