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第四百六十四章 笨拙的守护者（第2页）

只是缺路老板这样一个有力的人来捅穿他罢了。

路宽心里自然是毫无挂碍，这种小事还不值得他感慨什么，也就刘小驴这样的善良姑娘还能分出些同情和可怜。

更何况，当年他母亲曾文秀也是因为这场艺术思潮被打入的洗印车间，间接酿成了后面的恶疾。

朱大珂们所影响的，远不止一个行业、一个谢进，他们裹挟而来的疾风冷雨，浇透了无数无辜的艺术家。

两人十指交握，路老板感觉到她指尖微微发凉，于是停下脚步把女友的小手收拢进掌心。

“不要考虑太多，人的一切幸福与不幸，其实从原生家庭和幼年经历中就已经埋下种子。”

“我看了他的资料，朱大珂出生在书香世家，从小居住在太原路旧法租界的花园住宅，邻里都是亲近西方思潮的高级知识分子。”

“也正因如此，后来他本人以及亲友遭到的冲击也最大。”

“先是眼睁睁地看着最敬爱的小学老师陶老师吊死在教室，接着是他的父亲在病床上痛苦地死去。”

路宽沉声道：“朱大珂就躲在窗帘后面，窥视殡仪馆车辆频繁出入四邻，目睹裹着白布的尸体被抬出，也因此萌发了对这个社会和世界的批判思维，他心底里有一种恨，无法断绝。”

刘伊妃双目晶晶地看着男友，想象着他描述的电影画面，那又是另一个人的人生。

少女有些感慨人性的可悲：“谢进也是知识分子家庭，受到的冲击不比他小。”

“可朱大珂却把自己童年时遭遇的不幸，在成年后如数加诸到谢进的身上，我感觉这是一种心理创伤。”

“我在《山楂树之恋》的书评和背景介绍里也看过这方面的事情。”

路宽微笑道：“也许吧，受害者通过扮演加害者的角色，试图掌控昔日无力抵抗的创伤，这是一种逃避的手段。”

他似乎也想到了自己，想到了自己前世那个同样在艺术批判中支离破碎的家庭。

“但这种逃避，实际上是将痛苦无限循环。”

“朱大珂想要把吊死他老师和父亲的那根绳子，以同样的方式套到谢进头上，这种仇恨和伤痕的代偿也毁了他自己。”

“你可以尝试理解这种情感背景，以便更好地理解静秋和老三的家庭环境和行事逻辑。”

魔都那边又来了一通电话，路宽接通，自顾自地往前溜达。

刘伊妃缓步跟着他，目光漫不经心地掠过男子挺拔的背影，袖口卷起露出的手臂线条紧实而流畅，带着一种坚决的力量感。

这段时间她一直在研究陈白露和静秋两个角色。

陈白露身处20世纪30年代半殖民地半封建社会的中国都市，西方资本入侵催生“权钱至上”的畸形价值观，静秋的年代不消多提。

其实，她们和朱大珂、谢进，甚至是路宽的童年都有着相似的伤痕。

原生家庭和时代洪流，在相当程度上决定了一个人的命运，也塑造了他的性格，但最后的结局却参差不齐。

小刘想起了路宽和曾文秀的故事，她此刻对未婚夫的性格成因有了更深刻的认知。

就像刚刚提到的朱大珂一样，如果没有把脖子上的这根绳子取下来，人人都会化身盲目的报复者。

路宽也曾遭遇同样的不幸，但母亲曾文秀的爱和温柔拯救了他。

在毁灭性的时代里，选择创造而非报复的人，才是真正的幸存者。

再黑的夜，镜头对准哪，光就在哪。