“茜茜站着,老赵坐着。”
“待会儿给老赵调光,让老赵的影子呈现出少年的模样!”
“影子的画面是母子对视,与现实形成对比!”
“老李,老侯,老鲍!镜头要求,人物之间除了俯仰关系外,还要有明确的分割线,明确的色调对比。同理,影子之间也要有!”
“老纪,光线要求,老赵的是冷光,茜茜是暖光。影子的载体表现出的色温要朦胧,失真。待会儿点个烟饼,试试加点儿丁达尔效应。”
“老曹,道具重新布置!配合色差,配合镜头制造双重分割线!”
(类似这张图的效果,仅供参考)
如果是其他戏,这一点改动将直接导致前边的戏份全部都要重拍。毕竟墙面需要重新刷,道具布置甚至整体室内装修都需要重新改。
但《困在时间里的父亲》不同,场景搭建本就对应着阿尔兹海默症患者的记忆迷宫。通过不断地更换布局与色调调整来呈现记忆的碎片化,将现实与幻想进行分割。
所以这份灵机一动,完全可以无缝衔接!
现在甄杰诚需要做的,就是将这一幕实现为具体画面的过程中,如何将其合理且适度的融入到镜头语言及故事情绪发展里。
让未来的成片在本就超越原版的基础上,更上一层楼。
不止是技法的精细,还有感情表达的层次递进与直击人心!
片场仿佛也感受到甄杰诚的兴奋,众人虽然沉默不语,但忙碌不停,营造的气氛相当热烈。
监视器后,几个老东西和一副墨镜正在七嘴八舌的讨论。
江雯丽远远地看着,一张又一张分镜设计图在桌面上成型,随后又被卷成一团丢进纸篓,如此反复。
终于,剧本改动定型,设计定型!
墙面并没有重新刷,但并不是为了节省麻烦,而是因为有更好的选择。
相较于乳胶漆,选择外表质地相对粗糙的墙纸能漫反射出更朦胧的光效,搭配烟饼的丁达尔效应,更有利于氛围的烘托。
为此,曹玖平一遍又一遍的搭配,挑选出合适的材质,搭配色调,设计图案,然后交由对应公司加价订制。
整整三天!
一条戏也没拍!
但愣是多数人都没闲着!
就连柳伊菲和老赵也一样,跟机器人似的,被拉着各种摆动姿势。先是配合调光测试,然后反复排练,固定肌肉记忆。
这份“任性”实属江雯丽职业生涯头一次见到,但却不觉得意外。
戴着导演的墨镜,干点儿出格的事儿不是很正常吗?
区区三天而已,啥也不是!
终于,一切准备妥当。
“各单位准备。”
“a!”
一遍又一遍的咔,一遍又一遍的调整。