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第二百九十四章 一个好苗子（第5页）

所以他不动声色的看着这人的表演，不一会儿，十分钟就过去了，这人很有礼貌的道了谢，然后退了出去。

下一个进来的人让李辅愣了愣，因为她正是李辅刚才注意到的楚玉贞。

楚玉贞说话的声音不是很温婉，但显得落落大方。

“姓名？”

“楚玉贞！”

“学号！”

“”

李辅一一对照，随后最后对照了一遍楚玉贞的脸，点头。

“没有问题，你准备好了吗？”

“准备好了，老师！”

“那就开始吧！”

“谢谢老师！”楚玉贞冲着李辅点点头，随后把视线看向了摄影机镜头。

深吸了一口气，然后又缓缓吐出，楚玉贞对着摄像机后面的人点点头，表示自己已经准备好了。

摄像机后面一名大三的志愿者看到楚玉贞准备好了之后，马上启动了机器。

“各位老师我，我是考生楚玉贞。”

“今天我论述的题目是，【电影的复叙事结构。】”

“苏联文学理论家巴赫金首次将“复调”的概念从音乐理论引入到小说理论中，是用来描述陀思妥耶夫斯基小说中相对于“独白型”叙事的“多声部、对位以及对话”的叙事特点。

米兰·昆德拉在他的小说创作中运用并发展了巴赫金的复调理论，提出“文本的复调”，在探讨小说的新发展以及可能性方面，为我们提供了更为广阔的理论与实践空间。

这是一个换面演变的过程。

电影创作中对复调叙事的运用，同样会经历一个缓慢的过程。

相对于《爱情流浪》《启明装》甚至《可爱爸爸的秋天》之类的简单拼凑，李辅导演的“疯狂两部曲”已经是一种有强烈“复调叙事”意识的电影试验。

如果说《疯狂的石头》中各叙事线索还存在一定的内在联系——几乎所有人物、事件都指向一个共同的目的，所有情节都围绕一个中心——一块价值连城的翡翠引发的“疯狂”——展开。

那么《疯狂的赛车》中这种内在的联系已不复存在——把所有人物联系在一起的不再是决定他们最终命运的必然性，所有事件即使仍旧在同一时间与空间下发生，也不一定要围绕同一个中。

简单地说，一群来自五湖四海的兄弟，为着不同的目的——赛车手一心安葬师傅的骨灰，毒贩子为完成一笔毒品交易，杀手则是执行一次杀人任务，他们的命运互不相交。

在一个个偶在的当下巧遇，他们的命运也最终纠结到一起：善恶到头终有报。

说到底，世界最终还是归于平衡——这就为电影提供了一种可能性：让生活说话。

生活本身就是一场复调叙事，不论它看起来有多么荒谬，有多么不可理解，但生活就是生活；生活有时候可以解释，但大多时候无法解释，不能解释的生活，或许更能代表生活的本质。